參 演
阿科，李劍鴻，卵生の生理痛蠕蟲(OxDxWx)
趙叢，朱文博，趙子毅
時 間
2023年10月28日 21:00
場 地
麻雀瓦舍
器樂音景 系列演出的目標(biāo)，是通過對現(xiàn)場空間、聲音觀念、聲響塑造與劇場化表演的更為開放探索，推動實驗音樂以及聲音類演出的諸多可能性。
在以往舉辦的七期系列演出活動中，基于具體的場地空間狀況，器樂音景 嘗試過設(shè)置文字譜，以不同的規(guī)則，一定程度上限制和干預(yù)參演者的演奏和表演，以此激發(fā)多種形態(tài)器樂之間的即興與對話。
新一期 器樂音景 No.8，我們將展開以聲音塑造劇場的新嘗試，探索重新定義聲音場景的可能。
這一次，我們以 “限時關(guān)系” 為主題。我們把參演者的關(guān)系設(shè)定，作為激活空間與表演的核心設(shè)置。以此為軸，呈現(xiàn)參演者基于現(xiàn)場關(guān)系感知的即興狀態(tài)，讓器樂在新語境下創(chuàng)造新聲音景觀，以及新的視聽現(xiàn)場體驗。
歡迎朋友們來現(xiàn)場，一起聆聽觀看，一起討論批評。也歡迎更多的朋友，可以一起加入到之后 器樂音景 新的嘗試和創(chuàng)作中。
/ “限時關(guān)系”/
器樂音景·第八期
圍繞本期主題，我們將使用五幕式結(jié)構(gòu)，它們并非傳統(tǒng)意義上的遞進敘事，而是將它們作為四種不同的存在關(guān)系。
嘗試著以這種關(guān)系的聯(lián)結(jié)和探究，讓表演者的即興以關(guān)系作曲，以此相遇，形成對話，通過聲音的塑造和聆聽，讓身體回到表演，重新去建立一種劇場關(guān)系的“共活性”。
器樂音景 以“關(guān)系”為切入點，我們先邀請了 阿科。在 阿科 與 阿科 的屋子的關(guān)系的討論中，我們又將其延展，接著一起陸續(xù)邀請到了其他的表演者。
在表演中，我們根據(jù)表演者所處的關(guān)系，擬定了五幕作為來呈現(xiàn)四種關(guān)系的討論，分別是關(guān)于：
自身（ 阿科的屋子 — 阿科）
生活（ 一個還是兩個 — 趙叢 和 朱文博）
環(huán)境（ 螺螄殼與煉金術(shù) — 李劍鴻）
權(quán)利（ 蟲與廢梁 — 蟲蟲 和 趙子毅）
終幕（ 阿科的屋子）
表演者將以各自每一幕的關(guān)系為基礎(chǔ)，進行表演。同時，阿科 也將以游離者的身份，限時出離于“阿科的屋子”，行走于其他三幕之間。
這也將是關(guān)聯(lián)著 阿科 的另外三種切身關(guān)系，她將通過聆聽、介入、傳遞等方式，打破或延展這種既定的關(guān)系。所有表演者也將通過再次即興的方式予以回應(yīng)。
我們嘗試著以此生成一種新的劇場形態(tài)，探索在一種流動的關(guān)系之上，進行作曲的可能性。
/ 曲目單 /
本場共五幕
序幕，為 阿科 的小提琴獨奏（約6 - 8分鐘），此時 阿科 處于明光環(huán)境。
第一幕，由A、B、C三段組成。
A段為 蟲蟲 的獨奏（約6 - 8分鐘），此時 阿科 處于暗光環(huán)境。
B段由 趙子毅 加入與 蟲蟲 的呼應(yīng)來開啟，建立二重奏格局（約6分鐘）。
C段 阿科 自行決定何時來到幕前。此段將圍繞著 阿科 與另兩位年輕演奏者的私下關(guān)系展開。阿科 的方式主要以念白與身體行為構(gòu)成（約6分鐘）。
通過計時器的觸發(fā)結(jié)束第一幕。
卵生の生理痛蠕蟲(OxDxWx)，簡稱 蟲蟲，是新生創(chuàng)作者，也一直工作于實驗音樂的場景 — UFO。趙子毅 也是非常年輕的創(chuàng)作者及活動組織者，不久前舉辦了“你和我”音樂節(jié)。
他們更像是兩位闖入者，以一個全新的身份去響應(yīng)一個固有的空間。他們將在這種權(quán)利的關(guān)系中用他們的語言展開現(xiàn)場即興創(chuàng)作。
第二幕，由A、B兩段組成。
A段為 李劍鴻 的獨奏（約15 - 20分鐘），此時 阿科 處于暗光環(huán)境。
B段由 阿科 加入，與 李劍鴻 進行互為環(huán)境的聲音格局（約10分鐘）。
通過計時器的觸發(fā)結(jié)束第二幕。
李劍鴻 曾多次出版和表演關(guān)于環(huán)境的即興。這些環(huán)境大多都是關(guān)系著他的生活和創(chuàng)作。
面對杭州法喜講寺的山雨，在莫干山和清涼峰，還有陽臺與豬圈，以及北京的荒野與居所。
用一把琴，以這種與環(huán)境互為關(guān)系的即興，重構(gòu)聲音的劇場。
第三幕，由A、B、C三段組成。
A段為 朱文博 的獨奏（約10分鐘），此時 阿科 處于暗光環(huán)境。
B段為 趙叢 與 朱文博 的對話作為開啟，建立二重奏格局（約6分鐘）。此時 阿科 依然處于暗光環(huán)境。
C段 阿科 離開小屋，通過運用語言、行為、聲音，分別展開與 趙叢、朱文博 的相互關(guān)系發(fā)問與自問。
直至計時器的觸發(fā)結(jié)束第三幕（約8分鐘）。
趙叢 擅長于放大日常生活中的各種物件的聲響，以它們?yōu)檎Z；相對而坐的 朱文博 則是一位多樂器演奏者，也使用人聲表演。
在生活中他們是伴侶，在音樂場景中他們是合作者。他們其實各自承接著兩條不同的實驗音樂歷史脈絡(luò)。生活不是合作，合作一定是生活。它將是一個二重奏，亦是兩個solo。
第四幕，為終幕。
為 阿科 的小提琴獨白（約8分鐘），此時 阿科 處于明光 環(huán)境。
這也正是 阿科 博客項目的名字，她將一部分生活、情緒、詩和聲音裝進這個數(shù)字的屋子，另一部分留在她北京的屋子，還有一部分在她隨身的行動中。
她和這個“屋子”的關(guān)系，亦是觀看著自身面對現(xiàn)實的處境。現(xiàn)場將以一個矩形簾幕為屋，這也是“阿科的屋子”的表演。
/ 本期人物介紹 /
排名不分先后 以姓氏首字母排序
阿科
詩人、聲音藝術(shù)家
代哭者，進行場地和語境特定的聲音實驗、事件、行為和裝置的創(chuàng)作，也寫詩。
是某種樂手、組織者和服務(wù)員；組織“五金微現(xiàn)場”系列；另外還有樂隊項目：音喜、奪命100秒。之前也意外的發(fā)起過游牧空間A2Space。以簡單直接的方式和曖昧曲折的路徑抵達生活的微妙之處，有時回不來。
李劍鴻
前衛(wèi)吉他手、實驗音樂人
在國內(nèi)外出版過數(shù)十張唱片，包括日本PSF、美國Utech和Archive，以及摩登天空BadHead廠牌。目前除個人solo計劃之外，還參與Mind Fiber、迷走神經(jīng)（VagusNerve）等樂隊，并與眾多國內(nèi)外音樂家、藝術(shù)家展開形形色色的合作。李劍鴻演出以吉他的即興演奏為主，風(fēng)格游走于即興、噪音、迷幻音樂之間。2008年開始在環(huán)境與即興演奏的相互關(guān)系中開拓創(chuàng)作新方向，以環(huán)境即興為名進行系列創(chuàng)作，這方面的最新出版是在日本發(fā)行的《孤獨的房客》。
最近，李劍鴻在歐美各國出版的《望海崗》、《父親，蜿蜒而下的山路》，以及《山霧》等則都是用迷幻沉重的吉他回授長音，則是他的故鄉(xiāng)系列。是一種身份和記憶的回歸。
卵生の生理痛蠕蟲(OxDxWx)
實驗樂手
游離于菠蘿披薩和炒肝兒之間的痛苦卵生物。北京UFO Space Livehouse的店員，苦痛迷幻噪音和低保真流行樂愛好者。
趙叢
即興音樂人、實驗樂手
自 2016 年開始個人化的即興音樂演奏，在此之前她在搖滾樂隊里彈貝斯。在做即興音樂的時候，趙叢使用各種日常物件，通過各種麥克風(fēng)的拾音放大，帶來陌生異質(zhì)的聲音。
趙叢在北京、東京、蒙特利爾、紐約的實驗音樂廠牌出版了一系列獨奏與合作專輯。趙叢住在北京。她沒有接受過任何常規(guī)的或非常規(guī)的音樂教育，她的經(jīng)驗都是從日常的實踐中發(fā)現(xiàn)。
朱文博
即興音樂人、燥眠夜主理人
住在北京。他參與很多音樂探索與實踐。比如：電子原聲音樂、磁帶音樂、原聲樂器的演奏、即興、作曲、歌曲創(chuàng)作、出版發(fā)行……
他運作實驗音樂廠牌“燥眠夜”，自2009年開始組織小的演出，自2015年開始出版磁帶。通過一些跨地域合作，“燥眠夜”將一些少為人知的音樂實踐探索記錄帶入到其他領(lǐng)域的聽眾視野中。
趙子毅
即興音樂人
生活在北京，演奏電貝司。
