清代文學(xué)家李漁《閑情偶記》中有一句話道出藝術(shù)真諦：“ 技無大小,貴在能精。”室內(nèi)樂中，三兩人對(duì)坐、撫琴奏樂，引入神往、令人嘆服的正是他們之間精微細(xì)膩的配合。弦琴亦有閑情，讓我們帶著對(duì)藝術(shù)的憧憬，走進(jìn)音樂廳，細(xì)細(xì)品味、沉浸于音樂會(huì)主人翁、大提琴演奏家吳敏喆先生與他手中百年名琴的音樂世界。
上半場(chǎng)
《拉赫瑪尼諾夫g小調(diào)大提琴奏鳴曲》 33’
謝爾蓋·瓦西里耶維奇·拉赫瑪尼諾夫
Sergei Vasilievich Rachmaninoff ：Cello Sonata Op.19 in G Minor
拉赫瑪尼諾夫鐘愛大提琴，他的祖父是一位優(yōu)秀的大提琴家。《g小調(diào)大提琴奏鳴曲》創(chuàng)作于 1901 年夏天，這是作曲家經(jīng)過《第一交響曲》首演失敗后若干年的創(chuàng)作心理危機(jī)后，重新拾筆之時(shí)創(chuàng)作的。他將此曲獻(xiàn)給好友——大提琴家布蘭朵柯夫，作品于1901年底在莫斯科首演，拉赫瑪尼諾夫本人演奏鋼琴。這首大提琴奏鳴曲富有戲劇性的張力，透過旋律線條的自然流動(dòng)與豐富的和聲色彩，充分顯示出拉赫瑪尼諾夫在音樂上的成熟度，同時(shí)將作曲家獨(dú)有的悲情特質(zhì)體現(xiàn)地淋漓盡致。
全曲共四個(gè)樂章：第一樂章采用奏鳴曲式寫作，在憂郁的序奏之后接入狂放與抒情氣質(zhì)并舉的快板；第二樂章是疾馳的詼諧曲，這個(gè)樂章顯然受到舒伯特《魔王》的影響；第三樂章是帶有鄉(xiāng)愁色彩的行板，樂章中的浪漫與感傷具有極強(qiáng)的感染力，是作曲家最為膾炙人口的旋律之一。第四樂章則是一首興致高昂的回旋曲，以華麗的結(jié)尾帶回主調(diào)的燦爛。作品的整體構(gòu)思顯然與他同時(shí)期的《第二交響曲》有著異曲同工之妙。
中場(chǎng)休息15分鐘
下半場(chǎng)
《肖邦G小調(diào)大提琴與鋼琴奏鳴曲，作品65號(hào)》 40’
弗里德里克·肖邦
Frédéric Chopin: Sonata for Cello and Piano in G minor, Op.65
波蘭作曲家、鋼琴家肖邦在音樂史上被譽(yù)為鋼琴詩人，這部作品是他為數(shù)不多的非鋼琴獨(dú)奏作品。這部作品是作曲家肖邦的晚期創(chuàng)作，他把這部作品獻(xiàn)給了年輕時(shí)的好友——大提琴家弗蘭肖梅。作品創(chuàng)作于1846-1847年間，這時(shí)的肖邦剛剛結(jié)束了最后一段戀情。這部作品體現(xiàn)了肖邦音樂中感傷主義的一面：首樂章幾乎與后面三個(gè)樂章加起來的時(shí)間一樣長，如同漫長的哀嘆；諧謔曲則是對(duì)愛人摧枯拉朽的泣訴；慢板如同暮色中對(duì)愛情與生活的訣別；振奮的終曲實(shí)則是煩悶的宣泄。作品影響了后世很多作曲家的大提琴寫作，例如拉赫瑪尼諾夫的《大提琴奏鳴曲》。
《低音樂器二重奏Op.94》6’
戈登·舍伍德
Gordon Sherwood：Op.94 Blue Duet
- 藍(lán)調(diào)小風(fēng)笛
Blue Musette
- 布魯斯卡農(nóng)
Blues Canon
3.藍(lán)調(diào)小步舞曲
Blue Minuet
大提琴與巴松同屬各自聲部的次中音聲部樂器，這個(gè)聲部的樂器往往有著溫暖磁性、歌唱化的聲音。戈頓·舍伍德是美國著名的作曲家，以在作品中運(yùn)用爵士樂元素而聞名，這三首舞曲風(fēng)格的小品顯然是作曲家將布魯斯音樂元素與歐洲舞曲相結(jié)合的趣味性嘗試。作品原為兩支巴松而作，改為巴松與大提琴二重奏后我們能領(lǐng)略更為豐富的音色。
《德彪西：月光》 6’
克勞德·德彪西
Achille-Claude Debussy：clair de lune
德彪西一生作有三首題為月光的作品，其中最為膾炙人口的這首早期作品《貝加馬斯克組曲》中的第三首《月光》。該組曲創(chuàng)作于1890至1905年,前后歷時(shí)15年。這部組曲在創(chuàng)作過程中受到了同時(shí)代法國象征派詩人魏倫敘事組詩《假面具與貝加摩》的影響。樂曲以柔和的筆觸、飄逸的旋律、淡雅的色彩和詩意的情感,描繪出一副萬籟俱寂、月光如洗的月夜之境，其音樂格調(diào)很接近東方的美學(xué)境界。
