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都說從簡入繁易,由繁回簡難
而《三昧》，沒有更多大幅度的調(diào)度和行動
三張高凳、三把好聲音、三個時(shí)代、三位才華異稟的演員
說說笑笑叨擾叨擾那幾段已悄悄走遠(yuǎn)的人生
《三昧》是一部簡單的舞臺戲劇作品
把*繁復(fù)的人間用*簡單的方法鏡像
在近120分鐘內(nèi)的表演時(shí)間里
以跳進(jìn)跳出和播演的方式
講述了在北京城若干人的愛恨糾葛
故事跨度達(dá)80年
或悲或喜若苦若甜
靈巧有趣
劇情簡介：
《三昧》有傳統(tǒng)且獨(dú)特的中國方法，有西方話劇的表達(dá)方式，有極簡的東方美學(xué)舞臺，有智趣且真誠的敘事手段，講述了發(fā)生在北京城的幾段往事、一束人生。
《三昧》說的是兩男一女三位主角與京城一座老戲樓歷時(shí)80載的一生糾葛，自民國始，歷經(jīng)抗戰(zhàn)、新中國成立、十年動亂、改革開放，至北京奧運(yùn)會結(jié)束。三人自幼結(jié)拜遍嘗愛恨離合，從垂髫少年到白發(fā)蒼顏癡心不改情義當(dāng)頭，人性的光輝在歲月長河中恒久閃耀。
主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)介紹：
導(dǎo)演
一弛
原名張鵬。理工科畢業(yè),后轉(zhuǎn)入電視人的行列,也編也導(dǎo)。“戲劇是我眾多愛好之一,也是我*尊重的愛好,是能讓我暫時(shí)停止聒噪的良藥。”
一弛在2011年拜在臺灣戲劇大師李國修門下,曾經(jīng)重寫了《三人行不行》中“舞臺廣播劇”部分的內(nèi)容,得到國修老師的認(rèn)可并成為在內(nèi)地公演的版本。從2012年起, 一弛開始構(gòu)思《三昧》這部全本的 “舞臺廣播劇”。
主演
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康大鵬 北京人民廣播電臺文藝廣播《開心茶館》主持人,曲藝編輯。多次獲得 北京電臺聽眾喜愛的*主持人稱號。2016年演播廣播劇《我要穿越》,獲北京電臺春節(jié)節(jié)目大賽一等獎。 |
李寅飛
出生于北京市，中國內(nèi)地相聲演員，畢業(yè)于清華大學(xué)。
2018年3月2日，2018年中央電視臺元宵晚會，李寅飛、葉蓬表演相聲《話說成語》。
2018年9月，CCTV《金秋曲藝大聯(lián)歡》孫桂田、李寅飛、葉蓬、李涵表演相聲劇《晨練》
2019年2月，CCTV《元宵戲曲晚會》李寅飛、李涵、葉蓬表演相聲《同賀新春》
池騁
畢業(yè)于中國戲曲學(xué)院導(dǎo)演系碩士研究生, 北京市曲劇團(tuán)優(yōu)秀青年演員、導(dǎo)演。主演北京曲劇《珍妃淚》、《啼笑因緣》、《王老虎搶親》、《北京人》等;話劇《駱駝祥子》、《生 ·活》《老舍五則》。
短評
今晚應(yīng)羊朵召喚，在鼓樓西劇場看《三昧》，是近期看到的*被打動的一部戲！這些年代我都經(jīng)歷過，感動！——北京人民藝術(shù)劇院表演藝術(shù)家 藍(lán)天野
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一出鮮活生動、引得我哈哈大笑的《三昧》，攪起我心底*黑暗的記憶，胸口堵得悶疼，恨不得有一把利刃扎出血來！
——著名編劇曹禺先生的女兒 萬方
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用普通人卑微的情感完成了關(guān)于社會變遷的宏大敘事。主旋律呀！
——中央戲劇學(xué)院教授 戲文系主任 張先
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看了《三昧》，讓我吃驚，這真的是舞臺廣播劇，但絕不是在舞臺上背臺詞。這是一個非常有特點(diǎn)的舞臺演出。這還真是“一個有趣的東西，新鮮的玩意兒。”
看得出來，這個戲從演員到舞美，都是導(dǎo)演兼編劇一馳精心設(shè)計(jì)的。
老大、廣和樓少掌柜，老二，家里是賣餛飩的，老三，一個闊小姐。青梅竹馬，仨小無猜，隨著世道的變遷，三個人長大了，本來相依為命，卻又互相殘害。入獄的入獄，勞改的勞改，悲歡離合，催人淚下。人老了，三個人又在廣和樓相見，三個人抱頭痛哭：“我是壞人！”“我是壞人！”“我是壞人！”本來都是好得穿一條褲子的結(jié)拜兄弟兄妹，不求同日生，但求同日死，但他們做不到。為什么？我是過來人，我知道，因?yàn)槲抑溃乙沧霾坏健?/p>
——中國戲劇家協(xié)會理事
北京戲劇家協(xié)會副主席 李龍吟
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孟子說過：仁言不如仁聲之入人深也。這個劇，成功做到了廣播劇的變身與話劇舞臺呈現(xiàn)的很好結(jié)合，兩種風(fēng)格與藝術(shù)效果雙贏。古城經(jīng)歷的歷史風(fēng)云化入普通百姓的悲歡離合中。說的，唱的，不但見證了老戲樓的滄桑悲涼，而且，不正是唱出了我、我們這些老北京人生命歷程嗎？當(dāng)藍(lán)天與鴿哨不再時(shí)，我們不禁要問，我們往哪兒去？如何才能給后人永遠(yuǎn)留住北京這座歷史名城中曾經(jīng)的恢弘氣度，濃濃味道？如何讓四九城中曾經(jīng)的人情、風(fēng)韻，鮮活地流淌在我們每個北京人的血脈中？
——社科院文學(xué)研究所研究院
戲劇學(xué)者 靳大成
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昨晚，在鼓樓西劇場看聲優(yōu)戲劇《三昧》。盡管霧霾濃重，盡管劇場藏在“百花深處”難覓影蹤，盡管路窄巷子深無處停車差點(diǎn)遲到有些悻悻然。但看完《三昧》，慶幸自己真實(shí)不虛此行。《三昧》以北京三個發(fā)小的命運(yùn)為線索，穿起從民國到上世紀(jì)末上下幾十年的世事、過時(shí)、現(xiàn)實(shí)民生、愛恨情仇。唱念做打嬉笑怒罵中盡顯人性之復(fù)雜深邃。是一出真正具有中國文化精神的“人間悲劇”。創(chuàng)作者具有超凡的把控抽象與具象、時(shí)間與空間、人物內(nèi)心與劇作、個體與整體的能力，舉重若輕，讓一個并不新奇的題材在樸素簡潔的舞臺上，通過三位優(yōu)秀演員妙趣橫生的演繹，幻化出與眾不同、勾魂攝魄的藝術(shù)魅力。
太喜歡《三昧》了，它出乎我的意料。
——中國國家話劇院編劇 馮大慶
