簡(jiǎn)介
馬木爾的音樂版圖是無邊無際的——他不僅是一個(gè)傳承和發(fā)展了哈薩克文化的冬不拉大師，也是一位杰出的現(xiàn)代音樂家，在器樂演奏方面幾乎無所不通，并創(chuàng)立了越多越多的個(gè)人創(chuàng)作計(jì)劃和創(chuàng)作代號(hào)。
作為一個(gè)先鋒音樂作曲家，馬木爾的個(gè)人作品是完全獨(dú)立于他的IZ樂隊(duì)之外的。在IZ的作品中，我們可以聽見一個(gè)注重律動(dòng)，有著工業(yè)迷幻氣質(zhì)的前衛(wèi)搖滾樂團(tuán)，你還可以聽到被樂隊(duì)完全解構(gòu)的哈薩克傳統(tǒng)音樂元素（盡管它們已經(jīng)面目全非，甚至就算是純正的哈薩克人恐怕也聽不明白歌詞里的真正含義，但是對(duì)于傳統(tǒng)樂器和歌謠的運(yùn)用依然可以讓人抓到傳統(tǒng)的尾巴），而一旦脫離了樂隊(duì)，馬木爾會(huì)呈現(xiàn)給我們另一種傳統(tǒng)。
沒有人可以告訴我們，音樂本身應(yīng)該是什么樣子的；它之所以吸引我們，就是因?yàn)樗鼧O具開放性：我們可以為一首部落老歌感動(dòng)落淚，亦能從約翰凱奇的寂靜中感受禪意。如果非要說我們傳統(tǒng)的，固化的審美模式是一個(gè)容器，那么馬木爾的音樂就一定是溢出來的那一部分：沒有“旋律”的旋律沒有“節(jié)奏”的節(jié)奏新的秩序就在他的雙手中誕生作為一個(gè)先鋒派，*需要秉承的傳統(tǒng)便是“創(chuàng)新”：電貝司，古典吉他，冬不拉，刀郎熱瓦普，bouzouki，口弦……看似古典或是民族風(fēng)格的樂器，到了他的手中，就會(huì)變成來自另一個(gè)星球的發(fā)聲機(jī)器：這些聲音的顆粒往往會(huì)組合成非常奇特的和聲朝著我們飛來。馬木爾用他異常嚴(yán)肅的作曲方式和近乎令人窒息的冷靜與克制，建立著自己的聲音王國(guó)：黑暗，深邃，充滿神秘。
“該聽到的自然會(huì)被聽到”一貫沉默的馬木爾常常講這樣一句話：他說得沒錯(cuò)，他要對(duì)這個(gè)世界說的話，都在那些音符里。我不愿意稱馬木爾為天才，因?yàn)橛袝r(shí)候天賦是對(duì)一個(gè)藝術(shù)家的詛咒；我更愿意稱他為音樂家眼中的音樂家，他是這個(gè)時(shí)代極為罕有的智者，倘若我們?cè)敢鈺簳r(shí)忘掉音樂原來在我們心中的樣貌，跟隨他一起去體驗(yàn)探索的樂趣，就一定會(huì)有令人驚喜的收獲。
